三才奇门网 矮个子的女人命运怎么样
从先天命格来看，一个人的高矮胖瘦其实早有注定，对于身材的胖瘦，我们可以通过后天的方法进行一定的改善，但是，从身体的高矮来看，这却不容易出现异常情况。而对于一个女人来说，她们的身材如果比较矮，那么个人的命格将会出现怎样的格局？我们一起来体相图解看看。
1、旺夫运：强 如果一个女人的个子比较矮，那么这个女人的命格之中一定蕴含着旺夫的命格布局在其中。所以，矮个子的女人也不用自卑，只要自己没有太多的先天毛病，嫁人之后，还是会有一番作为的，不必因为自己的身材而自怨自艾。矮个子女人的旺夫运，也通常体现在财运方面。
2、子女运：强 女人，个子比较矮的情况下，个人的子女运也会和普通人完全不同。这主要是因为子女运往往体现在命格更为紧缩的父母之下，而矮个子女人，她们的精华部分充分聚集在一起，也导致了个人的子女运在通常情况下都会展现的比较强势，也会让自己的子女运变得很强。
3、事业运：弱 矮个子女人的命运之中，最弱的就是个人的事业运了，因为从体相之中来看，身材比较矮的女人，先天阴气更强横，而这种强横的阴气非但不能帮助女人取得事业上的主动，反而会成为阻力，让矮个子女人的事业发展变得更加被动。所以，矮个子女人的事业运势比较弱的。
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矮个子女人面相解析：你了解过吗？
矮个子女人在相学中被视为特殊的类型，相面学家们经过多年的研究，总结出了一些具有代表性的面相特征。如果你想通过面相解析去了解自己或身边的人，那么这篇文章将为你提供一些有用的信息和建议。
一、面相特征
1.头部特征
相学上认为，矮个子女人的头部比例相对较小，额头较窄，下颌部分较宽。而在面相学家看来，一个人的头部特征可以反映其智力、思想以及表达能力等方面的水平。
2.眼部特征
矮个子女人的眼睛通常会比较小，眼距也较窄。此外，眼眶部分较窄，下眼睑较厚。综合来看，这些特征可能表明矮个子女人比其他人更加慎重和缄默，而且不太容易被忽悠。
3.鼻部特征
矮个子女人的鼻子通常会更加扁平和宽大，鼻梁也可能不太高。相学专家认为，这些特征与一个人的经济条件有着一定的关系。而在面相学中，一个人的鼻子形态还可以反映出他或她的个性和情感特点。
4.口部特征
矮个子女人的嘴巴通常比较小，而且嘴唇颜色较浅。面相专家认为，这些特征可能表明矮个子女人比其他人更加内向和难以接近。同时，在相学学派中，嘴巴的大小和形态还可以反映出一个人的财运和婚姻情况。
二、面相解析的建议
1.拓展自己的视野
无论你是不是矮个子女人，理解面相学是拓展自己视野的一种途径。通过认真研究面相特征，你可以更好地了解自己和他人，还可以为自己的生活和事业做出更加明智的决策。
2.了解不同面相类型的优点
相学专家们认为，每一种面相类型都有其独特的优点和潜力。如果你是矮个子女人，那么你应该尝试了解自己具有哪些天赋和优势，以便更好地发挥他们。
3.发挥自己的潜力
面相学强调每个人都有自己的潜力，只要你善于发掘和利用，就能够获得成功。如果你想充分发挥自己的潜力，就应该学会认清自己的面相特征，找到自己的优点和弱点，全面提升自己的能力和素质。
三、总结
矮个子女人的面相解析带有很多独特的特征，为相学专家提供了许多深入研究的机会。通过认真了解不同面相类型的优点和特征，我们可以更好地理解自己和他人，展示自己的潜力和才华。如果你对面相解析感兴趣，那么不妨学习一些相学专业知识，从中汲取养分，充实自己的生活。
赵丽颖是真的有演技，还是被同行小花衬托的，矮子里找高个？
好“风”凭借力，送我上青云。
凭借《风吹半夏》，赵丽颖被不少网友盖戳认定为甩开其他85花一截。但依据并非她在剧中演技有多少进步，而是她一次次敢于尝试非古偶、现代都市剧。虽未扮丑，但也不再追寻“少女感”，不再用磨皮、滤镜留住良好状态。
虽然免不了一波被嘲“疲态”“老了”，虽然有网友放大镜般描述着她的鱼尾纹和“双下巴”，赵丽颖却并不在乎。她在娱乐圈从来都是一个特殊的存在，和任何“讨喜”的女性人设无关。她不是人淡如菊，在接受采访时，她坦然直视自己的野心与欲望——“别让我抓住机会，一旦有，我一定会拼命的抓住”。她并非性感魅惑，美则美矣，与性感无关。她甚至并不随和，因说话太过直爽而被称为“赵小刀”。
但是，《风吹半夏》导演傅东育正是看中了赵丽颖身上这种“劲儿”的感觉，因此拿到剧本脑中蹦出的第一个女主人选便是赵丽颖。
赵丽颖其实代表了一种姿态，那就是不再以男性凝视眼光取悦观众，这类男性凝视的观众不必然是男性，也极有可能是自我规训的女性。而这种姿态，也和她扮演的许半夏形成某种镜像。许半夏从未利用自己的女性身份或者魅力换取利益，无论是圆滑世故还是老谋深算，她倚靠的始终是和男人们硬碰硬的较量。
这种和传统女性审美的背离，让赵丽颖成为真正的大女主，因为“白瘦幼”其实是从生理层面工具化女性，“温婉贤惠”则是从个性层面工具化女性。
女性，从不应该成为工具。
01无需“金手指”的大女主
讲述搞事业的大女主剧有不少，但女主往往不是一以贯之的“圣母白莲花”，便是从起初的白莲花，因种种缘由不得不“黑化”。如经典大女主剧《甄嬛传》，甄嬛一开始是不争不抢的角色，在心碎之后，为了家族与腹中孩儿的生存才不得不变得算计与狠厉。因为太多人对理想女性的想象，是善良、温柔、隐忍、牺牲。
许半夏无疑并非所谓的“理想女性”，从一开始她便不是“白莲花”，无需任何借口，不用黑化历程。
她就是一个精明、果敢的女商人，甚至在原著中她还不乏阴狠：污染滩涂这种被村民骂为“不得往生”的事是她自己的主意，在听到村民这种骂声后也不过是一笑了之。
相对于原著小说，《风吹半夏》对许半夏有所美化，编剧张挺曾表示，当下中国观众对于女性形象的接受面相对较窄，可能不太会接受一个污点太多的女性角色。即使如此，剧集中处处能看出许半夏的“女强人”本色，那种和传统女性特色背离的性格特征。
90年代初，许半夏和发小陈宇宙以收购废品为生。
机缘巧合之下与新手司机童骁骑相识，因此偷开童骁骑厂里的卡车收废钢，收获创业的第一桶金。在两男一女的创业组合中，许半夏被称为“老大”。
这是因为她具备“老大”的必备素质，果敢、魄力，探得了路，吹得了牛，做得了决策，扛得住挫折。
在交易会上，废钢行业大佬伍建设将去北边低价收购废钢，拉上几个“跟班”一起，许半夏配额只有五千吨。事实上这个额度和许半夏的资金能力相当，但许半夏咬死要一万五千吨配额，即使只有一百万资金的她，离这个配额需要的五百万元相差甚远。
合作多年的同行裘毕正怀疑下属财务造假，请许半夏帮他查账。许半夏在查出情况后却借机“敲竹杠”，跟被他人称为钱“只进不出”的裘毕正借款一百万元。他们在北边被骗，其他同行们损失定金后决定及时止损回国，大佬伍建设更以大哥的态度要求大家一起回国，甚至愿意承担所有定金损失。
这种情况下几乎没有太多损失的许半夏却拒绝回国，面对气愤的大佬、友善关心并劝回的同行，她几乎“无情”地坚持己见。
误打误撞探出一条购买废钢的路子后，许半夏成功收购废钢回国。虽然之后遭遇波折，但这条通道最终让她一跃成为可以与大佬伍建设抗衡的人物，加上她早有远见建设的堆场，她开始拥有话语权。面对昔日提携她的大佬，她并未因忌惮或“感恩”而放缓自己发展的脚步，而是正面和伍建设争夺省二钢的经营权，因此与同行业多年的“朋友”们交恶。
这样的她，在男人圈里打出了一片天下，从收废钢到开堆场、建码头，直至最后建成钢厂。虽然北边趟出收购废钢的路子等被认为太过巧合，但剧集最大的特色是，许半夏一路走来，从未依靠男人的“金手指”。
即使赵垒借款并陪她扛过钢价低潮期，他做出这种决定的关键始终是她的能力和对钢价回暖的预期。
剧中当然也有感情线，但无论是童骁骑曾经的爱慕，苏医生的一厢情愿还是赵总的“双强”与“双向”，都是剧情发展的点缀而不是主菜，让网友欲罢不能的始终是她一步步的“搞钱”历程。
02男性凝视下的女性
和《风吹半夏》不同，许多所谓的大女主不过是披着大女主之名，行取悦男性凝视目光之实。所谓的男性凝视目光，观看主体却并不必然是男性，甚至极有可能多数为女性。
女性将自我代入男性视角，以此为依据审视同性，网络上大行其道的“如何成为一名绿茶”“怎样套路男人”等教“女性魅力”的课程皆属此类。
《风吹半夏》中，冯遇的二婚妻子便是代表，她利用“女性魅力”吸引冯遇，以牺牲和隐忍的人设获得厂长夫人之名，但她实际上崇拜的却是许半夏。可惜，无论是她的能力还是她的途径，都和许半夏截然相反。
这种所谓的捷径颇有市场，但捷径，往往是最辛苦最遥远的路。在近期播出的电视剧《卿卿日常》中，郝葭迫于当时的社会处境而将取悦丈夫视为工作，她用示弱与讨好“套路”男人，最后却发现被戏弄的一直是自己。
因为当女性将自己置于被凝视的处境，便不再能够保有主体性，而沦为依附与隶属。
和许半夏一样，许多女性企业家敢于凭借硬碰硬的冲劲与闯劲杀出一条血路。近期因八卦新闻广受关注的张兰，曾经是知名女企业家。
她在自传书籍《我的九条命》中，回忆当年开设饭馆阿兰酒家时，遭遇恶霸吃霸王餐，面对持枪恶霸，她竟磕碎空酒瓶杵上对方喉咙。虽然张兰有诸多经不起推敲的言论，但没有人能否认她的坚韧与生命力，没有人能否认她作为成功企业家的魅力。
电影批评家戴锦华在一次讲座中称，女性地位其实整体下滑，曾经的年代，女性有着更平等的地位。
或许“女性能顶半边天”让女性承受了家庭与事业的双重压力，但不可否认的是在90年代，风靡社会的思想绝不是取悦男性，而是女性对社会的贡献。
但30年后的当下，女性的自我规训与审视竟仍然大行其道，且是全世界范围的共同特征。事实上，和许多国家相比，我国女性地位相对较高。且不讨论仍然蒙着面纱的中东女性，即使在东亚其他国家，女性地位也相对更低。电影《82年出生的金智英》中，韩国社会无视家庭主妇的付出，甚至同性都将金智英视为“妈虫”，认为她靠丈夫供养而生。
美剧《美国夫人》也讲述了相关的真实历史故事。
上世纪70年代，“平等权利宪法修正案”（简称ERA）运动席卷全美。该运动试图解决男女两性在离婚、财产、就业等层面的法律区别。抵抗ERA最激烈的，竟是女人。
菲利丝·施拉夫利认为当家庭主妇是女性的特权，可以作为弱势群体受到社会的照料。她成功让原本一片光明的ERA流产。直到2016年菲利丝·施拉夫利去世，她所成立的组织仍活跃着。
这种自我规训阻碍了平权的发展，女性地位的下滑也并非没有可能。高分美剧《使女的故事》便讲述了过去返归的可能。故事中，女性从不被允许拥有自己的银行卡开始，一步步失去独立的权力，最后成为男人的附庸，甚至沦为纯粹的生育工具。
这个故事有着其现实依据，美国女性一度不被允许拥有自己的信用卡，直至1974年，在丈夫签字同意下才能有信用卡，单身女性则需要男性亲属签字才能拥有信用卡。此外，瑞士女性直到1971才获得投票权。
相比之下，我国却早在上世纪初便开始妇女解放运动，上世纪中叶，我国便开始“女性能顶半边天”的口号和行动。
《风吹半夏》中，也可以窥见当年女性的自我追求和相对平等的地位，看似“恋爱脑”的野猫，不惧阶级差异和童骁骑在一起，可是一旦找到梦想，便义无反顾地决定出国，即使面临分手的风险。
对她们而言，追求自我实现，比恋爱更重要。
原著《不得往生》出版时，是现实题材作品，因为出版时间与小说讲述的时间没有太大的跨度。
然而，十几年后的今天，编剧改编时仍有诸多顾虑，张挺说，为了让观众更接受许半夏这个人物，将原著中高跃进性别转为女性，因为“如果这个角色是个男性，即使创作者的最初构想里二者没有情感关系，但仍然难免观众观看时引起歧义，不如把她变成女性，让她和许半夏之间保持纯粹的传承关系。”
可以窥见当下女性承受的道德压力。
03真正的女性魅力
“现代妇女解放运动之母”的贝蒂·弗里丹在她的书籍《女性的奥秘》中写道：“作为家庭主妇的女性，常常把自身价值的实现转嫁到别人身上，希望通过对丈夫、孩子的照料、将情感寄托在丈夫、孩子身上，以他们的成功作为自己的成功。”
即使如今，这种如藤依附树般的价值观仍然大有市场。日常生活中对成功女性的同情论并不鲜见——只要她仍然单身，而单身意味着没有女性魅力，“没人敢要”。
这种舆论压力仍然桎梏着女性的发展，我们可以想象，如果许半夏有孩子，如果她在无法顾及孩子的状态下拼事业，她会遭遇多少抨击和批判？
电视剧《大江大河》中，岳父立捧女婿宋运辉，却富养女儿让她成为不思进取、耽于享受的小职员。最后，她收获的并非轻松与安适，而是因没有共同语言而失败的婚姻，因此失去她的“价值”。
离开她后，宋运辉选择了独立女性梁思申。虽然第二段婚姻仍磕磕绊绊，但对梁思申而言，即使婚姻失败，也无损她的人生价值，因为她的价值从未被禁锢于婚姻之中。
这才是真正的女性魅力，不依附、不隶属于任何人，只作为她自己而生活、奋斗。
弗吉尼亚·伍尔夫有一句“出圈”金句：一个女人如果要写小说，那么她必须拥有两样东西，一样是金钱，另一样是一间自己的房间。
将近一百年前的这句话，仍不过时。
金钱，是独立的能力。房间，是独立的人格空间。
如果以取悦男人的能力作为评判女性魅力的标准，那么女性魅力也过于飘忽与不可控。反讽的是，《美国夫人》中那位“反女权”斗士、叫嚣着“女性位置属于家庭”的女人，一生都没有停止工作。
和《使女的故事》中总统夫人一样，“反女权”不过是她取悦男权社会，参与政治活动的策略。
因为这种取悦男人为手段获取的人生价值，甚至骗不了她自己，所以她无法真的屈居于家庭主妇的位置，而是永远活跃在社会中。
正如和她一起“反女权”却最终与她决裂且出去工作的好友所言：“工作赋予了我力量，以前我常感到恐惧。”
无意讨论是否应该当家庭主妇，毕竟那条路其实并不比工作更轻松，女性也应该拥有选择的自由，毕竟她们对孩子的爱并没有错，错误的是她们只有“工作”，没有“工资”。
但是，无论选择成为大女主还是小女人，务必审视自己依据的标准，是自我实现还是男性凝视，因为真正从心而发的选择，才是通向自由的道路。
活出最本真的自己，才是牢不可摧的女性魅力。从这个意义上说，许半夏，无论你是胖是瘦，有双下巴还是鱼尾纹，都很美。
